新闻与文学
新闻写作和文学写作都是记录生活和事件的方式，它们之间既有联系，也有明显的区别。新闻书写讲求精、简、准，在最短的时间内，以最少的字数，写出最多的讯息：讲求时效、客观、理性、正确反映现况；记者必须保持冷静，与事件本身保持距离，因此，在新闻领域里，从文字进入内容时，必须十分小心，因为新闻工作者的角色比你们想象的要丰富和复杂，他们不仅以记者的视角记录和传递信息，而且以文学家的手来描绘世界，以文字为工具，揭示生活的深度和广度，因此，读者必须判断所读到消息的可信度。文学则是主观、感性的，是情感先行、营造气氛、如真似幻。文学要求作者有感同身受的能力，必须先感动自己，写出来的才能感动别人；必须能将读者带入一个事件本身，让读者有如亲身经历。所以，在文学领域，以文字进入内容是伟大的，也是读者所需要的、所期待的。新闻与文学在处理同一事件时，其角度、重点往往大相径庭。比如我们要认识的第一个人是欧内斯特•海明威。他以战地记者身份进入欧洲战场，他的报道既准确又生动，为我们描绘了战争的残酷和绝望。然而，他的文学作品更为人所知，例如《太阳照常升起》和《老人与海》，这些作品都带有鲜明的新闻记者的烙印。他的文宇简洁、直接，对于事物的把握精确而生动，这种风格被称为“新闻体”。
第二位是南非記者及作家伊雨莎白・布菜克市尔。她的报道 《南非的裂痕》揭示了南非种族隔离制度的残酷。然而，她的文学作品 《天堂的颜色》，以细腻的笔触，温情的视角描绘了人性中的美好和希望，文字充满了情感和人性的洞察，深深地打动了读者。粗略来看，新闻是理性、客观，事实的，文学是感性而主观的。他们的文字，无论是冷峻的、热烈的、简明的，都充满了对生活的热爱和对人性的深刻理解。
我来谈谈我如何面对两种对立的书写形式，和大家交流一下，仅供参考。
我对时事有极大的兴趣，并且也承担着新闻信息这项业务工作，平时非常留意每天发生在各地的热点事情，尽可能让自己暴露在新闻领域里面；另一方面我也喜欢文学。或许就在这两种力量相互撞击粘扯，却又紧紧被捆绑在我内心的结果，就产生了这种难以定位的写作体裁；既不是时评，也不是感怀，更与游记无关。虽然是以散文、小说形式的呈现，读者却又可以立刻察觉内容是新闻事件的延伸。不会有见树不见林的尴尬。
拿新闻题材以文学手法来写，往往会被认为是报导文学。报导文学里的人、事、物都必须是真实的，是一种对事件的特定撷取，作者也有其特定的立场；也就是说，如果写作者判定某件事情是对是错，他下笔的方向就会依照判断去寻找支持的理由或论据。
可是文学创作就真假难分了。我并不是写报导文学，而是以新闻做为文学的题材。我常常在被别人问“你写些什么？”的时候，我不知道自己是谁。因为，只要一提出“以文学手法处理新闻事件”，提问者立刻想成是报导文学，在这种情况下，我只能是百口莫辩。
文学必须创造人物、对话，注意到结构、布局、语言，也就是气氛营造。作者所要呈现的“调性”，有如作曲者，究竟要以G小调还是F大调写曲子，究竟是以缓慢，活泼，还快速来表现主题与变奏，下笔前心理上都必须事先有腹稿了。文学是虚拟虚构、是去芜存菁，除非有意描述荷花园旁边的垃圾桶，否则通常只写美丽的荷花池，洁白的荷花或看荷花的心境。是把不需要的枝节去掉，专注在所要呈现的事物上，甚至加以美化。作者是一定有他的立场以及要达成的目标。可以轻易地煽动读者的情绪、操纵读者的观点。
写作方法
前面提过：在文学领域，从文字进入内容是伟大的；在新闻领域，从文字进入内容却必须格外小心。如何保持文字的伟大，避免文字的陷阱。所以，除了运用上述文学写作的方法之外，必须尊重讯息本身，不能杜撰，无中生有，即使新闻评论的内容和我的意见相左，也必须据实呈现；当然也可以选择不呈现，因为既非为写新闻，亦非写评论，只要是选择后的呈现，都不可虚构。在一种看似自由，却有所限制的情况下要达成既定的目标，只能在技术层面下手。
下笔前的准备工作
一个业余作者，看新闻事件的角度可能和记者有所不同，总认为，许多难分难解的议题必须以文化做为着手探讨的切入点。举例而言，最近唱的非常火的歌曲，刀郎的罗刹与海市，为什么火起来， 一个事件的发生必定有远因、近因，过程以及后续的影响，这么一长线拉下来，可能经过了数十年，甚至数百年，所以我在看待某个事件时，要求自己尽量将其中的演变都包含在内，除了要获得讯息外，还必须发挥写作的洞察力和敏感度。
爱因斯坦所说的“以自己的困惑去困惑别人”，比直接得到答案更加宝贵，因这保障了一种共同脑力激荡的美好，我刚好有个困惑，像我这样不以历史事件，而以时事融合文学的书写体裁，应该如何称呼才适当？给各位提供一个切入点：当我个人对某些时事产生了一种难以解释的情感时，也就是我下笔写的时候了。
作者:安徽省宿州市灵璧县市场监督管理局——陆方可
